中新文娛北京5月13日電(記者 上官云)在最近的熱播劇中，《風起隴西》的題材顯得有些特別：以全新的諜戰(zhàn)視角打開三國故事。

　　它改編自作家馬伯庸的同名小說。故事情節(jié)很緊湊，講述了“小人物”陳恭與荀詡跌宕起伏的經(jīng)歷，一番波折之后，兩人決定聯(lián)手查出安插在蜀國的間諜“燭龍”。

　　馬伯庸自己也在追劇，“糜沖在原著里就是個工具人，沒有自己的情感，是一具執(zhí)行任務的機器。劇里把這個人物做了升華，豐富了血肉，使之成為一個真正的角色?！?/p>

　　包括《風起隴西》在內(nèi)，馬伯庸的歷史題材小說擁有不少讀者。在寫作中，如何平衡真實歷史和文學創(chuàng)作的界線？他說，那就是“大事不虛，小事不拘”。

　　最近，馬伯庸在接受中新文娛專訪時，分享了自己的創(chuàng)作方法和閱讀經(jīng)驗。他認為，小說家一定要是雜家，廣度是一定要有的，否則寫不出三教九流、寫不出紅塵世情。

　　專訪實錄摘要如下：

　　中新文娛：《風起隴西》想講一個怎樣的故事？

　　馬伯庸：這個(書)可早了，應該是在2004年，當時我在新西蘭讀大學。因為圖書館里沒有什么中文書，我?guī)Я艘槐尽度龂尽愤^去，反復看，對那段歷史了解比較多。

　　2004年我要寫畢業(yè)論文，(寫論文)之余想轉(zhuǎn)移壓力，就寫了《風起隴西》。當時我的想法很純粹，三國故事大家熟悉，但三國諜戰(zhàn)故事，好像沒人寫過，于是就動筆了。

　　中新文娛：《風起隴西》的故事在歷史上有原型嗎？您如何看待陳恭這個人物？

　　馬伯庸：中國的歷史向來很少關注間諜這方面的故事，但如果仔細想一想，其實每一件大事背后，一定是有著非常扎實的情報基礎。

　　我舉個最簡單的例子：官渡之戰(zhàn)，曹操是如何知道袁紹屯糧在烏巢？又是如何帶兵準確將其付之一炬？這背后一定是有情報網(wǎng)絡的支撐。但間諜是這樣一個職業(yè)：最出色的人才，一定是籍籍無名的，所以歷史上也沒什么記載。

　　原著小說里，陳恭是一個配角。但是在他身上，融匯了我小時候看過的諜戰(zhàn)片、反特片的各種英雄形象。他們?nèi)倘柝撝?，活躍于敵人腹心，犧牲巨大，卻九死不悔。

　　中新文娛：如今您在創(chuàng)作風格上有沒有什么變化？可否分享一件寫作方面的趣事？

　　馬伯庸：寫《風起隴西》的時候，我的歷史地理水平還不太好，很多細節(jié)沒有考慮到。比如我把漢中描寫成一個如同陜北黃土高原的地方，與實際情形嚴重不符。

　　一個漢中的朋友向我抗議，說我們這里號稱是小江南，才不是滿眼黃土呢。我得知之后，特意去實地考察了一圈，才知道自己犯了錯誤，趕緊在再版的時候做了修正。

　　中新文娛：寫歷史題材小說，您提到過有個原則是“大事不虛，小事不拘”，如何理解？

　　馬伯庸：“大事不虛”好理解：我們要尊重歷史事實，不去做大的改編?！靶∈虏痪小焙芏嗳死斫鉃椴皇芫惺鋵嵰膊皇?。

　　小事需要虛構，但虛構也要講究歷史邏輯，當時的人秉持什么樣的價值觀，才會說什么樣的話，有什么樣的科技水平，才能做什么樣的事。

　　比如宋代的社會風氣是重文輕武，你要虛構一位底層武將，他的社會地位就不會太高，見到文人要矮一頭。一切故事橋段，都要從這個社會邏輯中衍生而出。

　　中新文娛：能否分享下自己的閱讀經(jīng)驗？接下來的創(chuàng)作計劃是什么？

　　馬伯庸：我閱讀沒有限制，什么書都讀。小說家一定要是雜家，深度不敢說，廣度是一定要有的，否則寫不出三教九流、寫不出紅塵世情。

　　我現(xiàn)在剛剛完成一部寫了三年的作品，叫做《大醫(yī)若史》，希望透過幾個清末的醫(yī)生，寫出亂世之下醫(yī)療工作者的艱辛與堅持。

　　我就是個寫小說的，完成作品是我的本分，至于其他，都屬于得之我幸，失之我命。(完)