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  著名相聲演員侯耀文本月二十三日去世后，其生前好友劉蘭芳、趙寶樂、李嘉存、師勝杰、郭德綱、于謙等，以及門生徒弟陸續(xù)到其北京玫瑰園別墅的靈堂悼念。面對在場數(shù)十家媒體的一再圍堵追問，所有人都是一臉嚴肅，眼含淚水，一言不發(fā)。圖為相聲演員常貴田二十四日前往玫瑰園悼念。 中新社發(fā) 廖攀 攝
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| 學(xué)相聲，父親極力反對 訪談中，侯耀文談到父親曾反對自己學(xué)相聲，所以他是和學(xué)相聲的伙計們同睡一個大炕，邊聽邊玩學(xué)會的。1965年，他報考了中國鐵路文工團，經(jīng)過一番曲折才得到了父親的同意。 曹可凡(以下簡稱曹)：既然父親這么反對，你后來怎么又敢去報考專業(yè)的文工團呢？ 侯耀文(以下簡稱侯)：我以前不知道他反對，一直到我考完試回來跟他商量，我才知道。 曹：老先生第一反應(yīng)是什么？ 侯：就是不說話，繃著臉。我說我去考試去了。他吃飯，沒理我。我說我考上了，(他)還吃。說第三句的時候，壞了，就是人家讓我辦手續(xù)呢，這就非去不可了。這時候，他把那筷子“啪”就摔桌上了：“誰讓你去的？”我說同學(xué)。我跟我爸說話有時候也很氣人的，完了一抬頭，上學(xué)去。 寫相聲，用諷刺手段去歌頌 侯耀文，侯門之子，在待人處事上完全繼承了父親的好品質(zhì)，但在藝術(shù)上完全按照學(xué)過舞蹈和話劇的思維，把相聲表演往真聽、真做、真感覺方面追求，而且很早就開始自己創(chuàng)作相聲作品。 曹：在我們這代相聲演員當中，其實和馬季一樣，你是比較早涉足于相聲創(chuàng)作的，1971年你就寫了《智勇雙全》。后來的一些作品，比如說《侯氏發(fā)聲法》、《糖醋活魚》、《財迷丈人》，我覺得都是代表作。 侯：我特別欣賞還是像《小眼看世界》這樣的作品。(取得創(chuàng)作靈感)得有一段時間的思考，你比方說我寫《小眼看世界》的時候，很想寫我們這二十多年改革開放取得的成績，但是你要從歌頌型的手段來寫的話，非常難寫。我這段相聲等于是用了小人心態(tài)，看周圍別人好起來怎么嫉妒，怎么發(fā)恨，怎么想破壞人家。后來，我看了余秋雨專門寫小人的一篇文章，真是有點不謀而合，小人都聰明，而且小人都不辭辛苦，是吧？這段相聲是用諷刺手段寫的歌頌型的相聲，我覺得我這段相聲寫得很得意的。 演小品，脫離相聲痕跡 除了說相聲，侯耀文還參與了幾十個小品的表演，他說當電視使相聲成為視聽藝術(shù)后，相聲演員的表演就需要通過小品、電視劇、電影的拍攝來加強。當年他和黃宏合作的小品《打撲克》就取得了這樣的收獲。 曹：當時怎么找相聲演員去演小品？ 侯：我當時在排另外一個節(jié)目，黃宏找到我說：三叔，你看這個作品如何？我一看，就知道這作品今年一定是拿下了。但是在演這個戲的前幾天我得了急性肺炎，在家發(fā)燒到三十九度五，打吊針，當時臺里的負責同志還以為我有什么想法，不想來了呢。黃宏還帶著領(lǐng)導(dǎo)，上我家來看我，實際上是看我是不是真病了。后來一看我真發(fā)燒了。我說，你放心，我一定來演。那個戲，我覺得小品基本上脫離開相聲了，特別是有些專家、領(lǐng)導(dǎo)，看完以后就說：耀文能把這個小品按角色演成這樣，真的是沒帶任何相聲痕跡，相當不容易了。 (記者邱儷華) |
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