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　　王小帥是個低產(chǎn)的導(dǎo)演，但每每會有驚人之作�！蹲笥摇繁辉u是王小帥最好看的片子，真實故事原型的支撐，反唯美的風(fēng)格，使這部文藝片能在最近上映的一籮筐大片中獨放異彩。

　　真實的力量

　　《左右》講述了兩個再婚家庭，圍繞在一個白血病孩子之間的種種曲折的情感故事。房產(chǎn)中介公司的枚竹三年前和丈夫離婚，必須自己撫養(yǎng)他們的女兒。女兒禾禾5歲了，枚竹也有了一個既愛自己又疼女兒的丈夫�？珊毯瘫徊槌龅昧税籽�病。枚竹平靜的生活出現(xiàn)了巨大變故。由于沒有合適的血源進(jìn)行干細(xì)胞移植，醫(yī)生提出，如果禾禾有個親弟弟妹妹，就可用臍帶血救姐姐。為了救活唯一的女兒，枚竹決定找到前夫，目的只有一個：和他再生一個孩子。為挽救一個生命，兩個家庭的平靜生活被徹底打亂……

　　電影取材于一個成都女人救子的真實故事。雖然有藝術(shù)的加工，但影片骨子里的真實所帶來的震撼，比任何匠心獨具的創(chuàng)作都要強(qiáng)烈，影片中人們對于親情和愛情的詮釋能深深地觸動每一個人。婚姻、感情、白血病，在剛剛接觸到這個悲情故事時，感覺上似乎有些像韓國的肥皂劇，但隨著講述的深入，影片毫不妥協(xié)的現(xiàn)實性和演員細(xì)致的表演，使電影本身富含的真實感被一點點顯露，從而將這部電影從過于煽情的窠臼中解脫了出來。

　　挑戰(zhàn)道德底線

　　現(xiàn)在電影總是愛起一些頗為藝術(shù)和難解的名字，因此對于這個《左右》，開始有些迷惑不解。但看過《左右》的故事，便明白了《左右》的選擇，《左右》的為難。

　　這要歸功于影片題材上的建設(shè)性，對于片中的女主角為救女兒和前夫的“一夜情”，的確有些挑戰(zhàn)現(xiàn)在的道德倫理底線。這樣的行為需要的不僅僅是當(dāng)事人的勇氣，也需要周圍人的寬容。一邊是垂死的年幼生命，一邊是公認(rèn)的世俗道德倫理，該如何抉擇，這擺在片中人的面前，也在拷問著觀看電影的我們。

　　女性為了自己珍愛的人，母親為了自己的孩子，可以做出多大的犧牲？這是一個嚴(yán)肅的命題。為此，很多人提出讓“80后”的人看看《左右》，明白責(zé)任以及感恩。

　　對于未來出生的孩子是否能完成他的使命，影片的結(jié)尾沒有給出一個明確的答案。兩個家庭平靜地吃著飯，吃飯是生活的儀式，預(yù)示著一切戛然而止，一切卻又剛剛開始。導(dǎo)演把這樣的結(jié)局理解成對外來不確定性的無奈，因為新生兒是全片最殘酷的部分，他背負(fù)著最大的殘酷，因為他的出生不僅是帶著使命的，而且他也未必能夠完成這一使命。于是留下一個最大的懸念，讓觀眾猜測。

　　此前很多人對《左右》的英文名有一個誤解，以為是《left　or　right》�！蹲笥摇穼崉t為《In　Love　We　Trust》，可以譯為“相信愛”或是“以愛的名義我們相信”。據(jù)制片人說，這個片名源自“Ln　God　We　Trust”(以上帝的名義我們相信)�？催^影片我們也要相信，相信這熾烈和堅定的愛。

　　總體樸素的電影

　　若是要在商業(yè)片和文藝片的陣營中做一個選擇，《左右》還是偏重文藝多一些。文藝片往往有附庸唯美的格調(diào)，不過《左右》是一部反唯美的電影。因為講的就是普通人家的生活故事，因此影片在構(gòu)圖色彩上沒有過分追求藝術(shù)的渲染，而是力求更真實。

　　對于這樣一個有些驚心動魄的情感故事，影片處理得很冷靜，沒有濫用長鏡頭或者其他炫技化的風(fēng)格，放開心胸圍繞著人性展開，也放棄了紀(jì)錄片式的固定表達(dá)，走出了自己的獨特風(fēng)格。電影的故事環(huán)境設(shè)定在北京，但是從畫面看不出這是哪一座城市，人們所能看見的就是一座座聳立的高樓，縱橫交錯的高架橋，灰色的現(xiàn)代化大都市，很好地契合了電影的氛圍。

　　柏林電影節(jié)選片部門給該片的評價是：成熟，且摒棄過多技巧，對于人內(nèi)心感受的描寫非常精彩。說到人內(nèi)心的情感表達(dá)，不能不提到演員。不說用作噱頭的大尺度裸露戲，劉威葳是一個稱職的演員，將一個絕望、矛盾的母親形象塑造得絲絲入扣。以前演電視比較多的劉威葳初次涉足大銀幕，就精準(zhǔn)地把握了這個形象，在歇斯底里的同時保存了一個母親的尊嚴(yán)。更為出彩的應(yīng)當(dāng)是飾演繼父的成泰燊，只能用一個詞渾然天成來形容。這個男人的為難、隱忍、犧牲和寬容，在他的言談舉止中自然流露，甚至一個吸煙的動作，都能讓人看出他內(nèi)心的痛苦。我們寧愿相信這個人本來就是這樣的，沒有飾演的成分。