鏡頭低調(diào)不玩鮮亮色彩

　　此前的《三槍》，張藝謀依舊玩著他最愛的色彩語言，不到半年，他突然返璞歸真，在《山楂樹》里，觀眾看不到被渲染的大紅大綠。近兩小時的片長里，最搶眼的不過是一瞥而過的油菜花鏡頭，其他時候主人公們不是白襯衫就是藍(lán)色工裝，一切都很貼近七十年代的生活原貌。對此，不少專家都表示《山楂樹》色調(diào)沉郁，沒有鮮亮的色彩和光線，令電影的風(fēng)格更加寫實(shí)，也可以讓觀眾對男女主人公在那個特殊年代產(chǎn)生的純愛，有更深的理解和融入。

　　張藝謀承認(rèn)《山楂樹》拍得如此低調(diào)，是想“跟自己斗爭”，為此他還特地剪掉了一些炫技的鏡頭。比如“靜秋”跟“老三”有一場在街上騎自行車的戲，“當(dāng)時拍攝時有不少高速的鏡頭，很漂亮，就是那個時代自行車就像是這個時代的寶馬一樣，但后期全剪掉了。有人問為什么，我說沒什么特別，只是希望拍一個純真、娓娓道來的電影�！睆埶囍\如此說道。

　　在艾米的原著小說里，“老三”跟“靜秋”談的是一場純愛，沒有越格的舉動，最多是拉拉小手親親嘴，張藝謀就說，拍《山楂樹》最難拿捏的是“純”，經(jīng)過他的把關(guān)，昨天電影呈現(xiàn)的純愛度比小說有過之而無不及。男女主人公總是一往情深地互望，然后傻笑。就連書中最限制級的描寫，也被簡化成“老三”跟前往探病的“靜秋”同躺一張床，手拉手過夜而已。